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淺談春晚舞臺的特點以及搭建知識
來源: | 作者:lghz | 發布時間: 36天前 | 176 次瀏覽 | 分享到:

1從“舞美設計室內空間”到“聯合辦公空間”的轉換
秉著節省辦央視春晚的服務宗旨,演出舞臺的平面圖布局沒有大修改,但此次在比較有限的場所內最大限度地運用演出舞臺室內空間。根據舞臺美術、燈光效果和拍攝手法來主要表現演出舞臺的不穩定性,保持“演出舞臺室內空間”向“聯合辦公空間”的轉換。
晚會節目的舞美設計室內空間共分成七個一部分:主演出舞臺的背景圖區、主演出舞臺區、兩邊旅游景區、臺口圓拱區、近演出舞臺觀眾們圓餐桌區、中前位置觀眾們區和弧型觀眾們背景圖區。以便更為有益于電視機拍攝手法的表述,讓“演出舞臺室內空間”向“聯合辦公空間”轉換,舞美設計、燈光效果室內設計師想盡辦法更改觀眾們的普攻情況,試圖使觀眾們造成一種積極參加典禮、慶典儀式和傳統節日盛典的覺得,并有一定的反映,禁不住地與綜藝節目互動交流起來。
1.1
恰當應用中國符號
中國文化博大精深、源遠流長,其視覺標記也豐富多彩深遂。舞臺設計中,恰當地應用一些中國符號的視覺原素。比如,觀眾們的背景圖弧形LED大屏幕區,依據不一樣綜藝節目要求,各自應用樣云紋樣圖案、黃銅紋樣圖案、喜氣的牧丹樣圖,也有一些填滿著開心、祥合的二方連續紋樣圖案,放眼望去的中華傳統特點。在色調搭配上也極具社會主義民主,一切顏色都并不是孤立無援的,每個顏色常有可用的范疇與目標。在視頻層面,不管動漫設計還是廣告設計,在顏色的挑選上面很具中國風元素。室內設計師歷經對小燈籠的鮮紅色、門簾子的橘色、飛天綠袖的翠綠色、墩煌的金黃、石牌坊的絳色、門框的茶褐色等中國符號的提煉出,將這種別具匠心的中國符號應用到視頻設計方案中,將觀眾們帶到情景當中,衷心地造成歸屬感。
1.2
豐富多彩的LED大屏幕視覺傳達設計計劃方案
好的舞臺設計應該是既一目了然又不凝滯,可稱作“敞開式”的,而不是“關掉式”的。電視機舞美設計室內設計師要把自己設計方案的著作當做是隨時隨地在轉變、在行動的物品,是伴隨著一場綜藝節目的進行與知名演員的演出互相關系的物品,它是演出舞臺室內空間的實質。怎樣最大限度地運用室內空間,解決好真正室內空間與網站空間的關聯,變成現如今舞臺美術思索的關鍵難題之一。此次晚會節目能讓“演出舞臺室內空間”轉換成和睦的“聯合辦公空間”,有一個關鍵的緣故就是說LED屏的技術性特點產生豐富多彩的美術繪畫感。LED大屏幕視覺內容的平面化和三維化解決及其視頻健身運動情景的設計方案,變成舞臺設計的主流產品,此次央視春晚的舞臺設計計劃方案就很好地應用了這一方式。
1.3
“冰屏”產生三d視覺沖擊
除開很多年來一直應用的超清大屏幕外,此次晚會節目還有一個閃光點,即懸架在演出舞臺空中98套“貌若天仙”的全透明LED屏(即“冰屏”)?!氨痢本邆浜芨叩耐噶谅?,及其非常高的畫面質量。當它依靠智能化舞臺機械技術性,在室內空間上保持與“會跳舞的舞臺”、燈光效果的結合互動交流,全部舞美設計空間感相映成趣,展示出多方位的總體體會,為觀眾們產生清楚深入的三d視覺沖擊和共享資源感受。
“冰屏”的激發選用了雙出軸雙鋼絲繩卷筒的升降機方法相互配合高精密零誤差生產工藝流程,防搖晃優化算法累加雙曲線式的加快優化算法等技術性,保證“冰屏”的性能回應、髙速可靠性和光滑性,合理地處理輕柔的“冰屏”在位移、升降機全過程中非常容易搖晃的難題。DAFENGSTACON自動控制系統運用成效顯著,實時監控系統機器設備的運作情況,電動機的運作速率、運作部位及其抱閘的邏輯性視頻監控系統,保證演出舞臺姿勢、舞美設計視頻、聲頻及知名演員的多方位在同一個時間點大結合,做到極致的視覺展現。
“冰屏”的滲透性,與燈光效果造成一種全新升級的室內空間關聯。這類關聯對舞臺設計與照明設計而言是一種極大的挑戰,會產生一些具備創新能力的室內空間感受。他們的結合造成一種新的“植物光合作用”,能釋放出來更為填滿變幻莫測的五彩繽紛室內空間界面,新鮮得像“co2”一般,和藹、愉悅、振奮人心的室內空間界面應時而生。比如兒童歌舞表演《找朋友》,根據將燈光效果及“冰屏”的動畫特效和“冰屏”自身的界面內容緊密結合,再加虛擬化技術,把觀眾們帶到一個如詩似夢的氣氛當中。
1.4
極致展現“小演出舞臺,大氣氛”的電視機舞臺美術設計風格
電視機舞臺美術不但具備演出舞臺的定義,還包括拍攝手法及散播作用,這就將演出舞臺定義擴張了。小編所了解的電視機舞臺美術,應該是攝像鏡頭放眼望去全是電視機舞臺美術工作人員的室內空間設計范疇,電視機燈光效果一樣這般。這兒就涉及演出舞臺、觀眾們區的一個自然環境定義,即對舞美設計、燈光效果而言存有著自然環境氣氛的設計方案。從演出舞臺到氣氛的設計方案,保持作用、設計構思、藝術手法的提升,讓“演出舞臺室內空間”轉換為“聯合辦公空間”變成將會。
在攝像機鏡頭里,沒有尺寸演出舞臺之分,只能符不符拍攝手法規律性的演出舞臺室內空間。真實的“大舞美設計”,不取決于演出舞臺具體的物理學空間之大,而在核心理念之大;不取決于方式的震撼人心是否,而在觀念和內函之大,取決于它的特有性、視覺撞擊力和觀眾們當場的形象化體會是不是難以忘懷。
在監控攝像頭的“眼中”,再大的演出舞臺也是小演出舞臺。但演出舞臺的總寬、高寬比與深度的占比,觀眾們室內空間的區劃與自然環境的配搭,這種原素決策著演出舞臺的氣氛設計方案。此次央視春晚的氣氛設計方案保證了“大”的定義,它靈活運用LED屏的優點,依據不一樣的綜藝節目種類,設計方案臺子上、觀眾席及觀眾們區的背景圖氣氛,保持“大氣氛”的設計構思。
2技術性與造型藝術的高寬比結合
充符在《天下篇》里提及,了解全球必須“判天地之美,析天地萬物之理”,把“判美”和“析理”做為一件事情的2個層面。而技術性與造型藝術也更是那樣一種關聯。舞美設計、燈光效果技術性的持續發展趨勢,產生舞美設計的視覺自主創新。激動人心的視覺沖擊、別出心裁的新奇技術性、花樣翻新的主要表現方法,都來自一次次的技術創新。自主創新的舞美設計、燈光效果是一門創新的作用的造型藝術。
2.1
燈光效果大數字智能化吊式技術性的應用
此次央視春晚一項較為關鍵的新技術應用就是說取得成功地應用了大數字智能化胡蘆。它的創新點取決于可以依據不一樣綜藝節目和情景的要求,相對地更改燈光效果精確的高矮部位,真實保持“一燈多名”的設計構思。在搞笑小品情景及大游戲道具出場時,輪廓光的燈位就做相對的部位提高。舞蹈節目必須相對性低的側日光燈位,如同演出舞臺上地幻影的覺得,它也可以根據控臺的記憶力程序編寫和精確定位來保持。因為應用了大數字智能化胡蘆,燈光效果系統軟件更為簡約、可用。
此外,依據綜藝節目和舞美設計的設計方案要求,演出舞臺姿勢、視頻、燈光效果及知名演員在同一時間點保持多方位的大結合,做到極致的視覺展現。主演出舞臺的主升降平臺速率最大達到2m/s,能夠考慮不一樣綜藝節目的節奏感速度規定,加上坐落于臺口地區、主演出舞臺頂端地區、觀眾廳頂端地區的可升降機、位移的機械結構,授予演出舞臺奇妙而隨意的活力。
2.2
視頻技術的結合
以便保持技術性與造型藝術的極致結合,此次央視春晚會場選用4k高清、5G、AI、VR、AR等技術性結合應用,舞美設計、大屏幕、燈光效果與各技術專業多方位相互配合。在其中,4k高清超高清AR線上包裝設計,巨大地提高綜藝節目的包裝實際效果和顯示屏感召力。當場還應用vm虛擬機位,對好幾個綜藝節目選用4k高清線上虛擬化技術制做。這類4k高清超高清包裝設計為民族舞蹈節目產生自主創新的空間感,促使顯示屏界面唯美意境、灑脫,給人如入夢幻仙境的覺得。比如,晚會開場舞《春?!?,界面外置的一朵朵牡丹花與演出舞臺相映成趣;音樂《遠方》,似夢如詩的若隱若現感與音樂的韻致相互之間襯托。
光影環境中燈光的應用


本次春晚的舞臺空間像是一個發光的魔盒。舞臺的頂部是“冰屏”結構,幾乎布滿舞臺上空,特別是靠近臺口區域的上空;正后面是一塊高清LED大屏;左右各兩道“7”字型高清大屏;舞臺的地面是可以單獨升降的整塊地屏;觀眾席的頂部懸掛著可以升降、平移的“冰屏”;觀眾席的背景是一道弧形的巨幅大屏??梢哉f,整個空間是一個充滿光影變化的發光盒子。


這樣的空間現狀與燈光造型的基本原理和認知規律有些矛盾。通常在設計燈光造型時,是在黑暗的空間進行的。而現狀需要讓設計者重新思考:如何在充滿光影映像的發光盒子中用燈光來塑造人物、烘托氣氛、完成屬于燈光自身的語匯表達;如何更好地還原人物的面部特征,讓人物在電視畫面中更生動、清晰、飽滿、鮮活,充分還原出4K超高清技術的優點,充分實現更加完美的視覺效果?


面對新的挑戰,既要考慮燈光藝術效果,也要兼顧燈光的技術特點。燈光藝術的創新與燈光技術的創新雖然有聯系,但它們之間還是有著明顯的區別。燈光設備存在特定的材料功能與現實之間的差距,無論如何算不上純粹意義的創造,尤其是燈光工程,它是一個嚴重依賴于設備并限制設計師思維的一個行業。而藝術是要構建一種原本并不存在的虛像,它即使與現實相關,也是一種主觀體驗和情感生活的表現。燈光設備相對于燈光設計,猶如畫家依賴于色彩顏料一樣,但顏料體系比較完善,而燈光師手中的燈光設備性能相對還是受到技術、材料、制造工藝等條件的制約,尚不能完全體現設計師的想法。

當面對一個發光盒子時,首先要考慮的是背景的亮度與人物之間的光比,如果沿用平時燈位設計、燈具選型的慣性思維,可能會遇到麻煩。其次,設計舞臺的人物面光時,也要考慮高亮度、高顯指光源的燈具。在燈光設備的選取上,只選用色溫一致性、照度、均勻度、顯色性能都比較好的燈光設備;在燈具的光源可控性上嚴格把關,使用光區可控性好的圖案切割燈、染色切割燈作面光,在對演員面光控制的同時,盡量不干擾大屏的畫面,不導致大屏畫面發白、發灰,做到環境與人物的空間分離。

3 用創新重新定義電視舞臺美術的空間含義

近年來,電視臺演播廳或電影攝影棚基本上是一種模式,即固定不變的空間、終端式的舞臺格局、只能裝燈光設備的吊掛系統。一個場景固定不變的舞美模式很大程度制約了設計師的設計思維。

空間的觀念是決定舞臺觀念的一個重要標志。優秀的設計師總是試圖在每一次演出中,為演員和觀眾創造出新的舞臺空間。而追求繁雜的空間需求,最大限度地使用“空的空間”,成為現代對舞美空間一個新的審美規則。

3.1

可變的“空的空間”

1號演播廳舞臺的神奇之處在于,原本空的空間可根據節目的需要,在離舞臺面5 m高的限度內任意組合、升降,形成有層次、有節奏、可變換的空間,可以秒變成各種各樣的舞臺層次和區域。主舞臺中央上空懸掛的LED“冰屏”可作升降、平移、平推三個方向的動作。根據舞美需要,“冰屏”可集中、可分散布置,也可以做背景墻使用。觀眾廳區域的“冰屏”可實現分別升降、平移運動,形成不同的觀眾廳上空造型,配合主舞臺演出和攝像的需求,將光與影、形與色完美融合在一起,賦予舞臺多變、自由的生命力。隨著電子和機械控制智能化技術的日趨成熟,相信未來會出現更神奇多變的舞臺空間。

3.2

時空的變化性

大屏的運用成為當今演出活動中獨特而又靈活的造型語言,其視頻形象可靜止、可活動,可根據演出情境范圍的需要時隱時現、瞬間變化,具有高效的運動性、時空的變化性。在春晚的小品類節目中,需要為表演提供一個空間,這種空間無處不在,可以是田野,可以是山間小路,可以是露天廣場,亦或是打開的一扇窗。例如,小品《站臺》的環境營造,前景道具與虛擬背景相得益彰;小品《占位子》開場,前景畫面為第四堵墻(在鏡框舞臺上,一般寫實的室內景只有三面墻,沿臺口的一面不存在的墻,被視為“第四堵墻”),導演精心設計,隨著演員的調度變化,前景的教室墻壁降回到地面,展現出下一場表演,升降屏設計巧妙而自然。

3.3

審美的空間

一個空蕩蕩的舞臺,由于演員富于想象力的表演和觀眾運用想象力的觀賞,從無形變成了有形。通過“有形的”外部世界的動作,進入觀眾的內心世界,這就是進入了審美的空間。本次春晚的燈光設計在空間的審美性呈現方面發揮了很大的作用。燈光設計不但需要滿足情節與時空的轉換,而且需要用符合電視拍攝的手法,打造一個個符合審美要求的空間。充滿光感和通透的色彩淡雅的視覺空間與豐富的內容相配合,不僅完善了人物、環境、空間的關系,更重要的是以這種燈光語言貫穿節目始終,達到渾然一體的效果。

春晚的燈光還有一個鮮明的審美空間表達特點。燈光在處理人與空間的關系、人與環境的關系、人與氛圍的關系、人的情緒表達與空間氛圍的關系方面,做了認真的思考和獨特的設計。例如,舞蹈《敦煌·飛天》在中國的文化長廊留下神秘而又濃墨重彩的一筆,該節目的舞美、燈光在環境氛圍的營造上用足功夫,既有寫實的勾畫,也有寫意的渲染,充分表達出舞美空間的壯美和藝術造詣的輝煌。

4 結語

當今的時代是各種藝術領域不斷尋求創新和開拓的時代,各種新觀念、新技術和新方法風起云涌。電視舞臺美術是一種包容性極強的藝術形式,它具有廣泛運用各種造型手段的可能性,可以把各種風格迥異的元素借鑒到舞臺創作與實踐中去。電視舞臺美術在藝術觀念不斷開拓和更新的同時,也受到其他藝術形式甚至科學技術領域的巨大影響。面向未來,無論是戲劇空間還是綜藝演出形式的空間,都可能會朝著充滿創新、多樣的多媒體影像空間的方向發展。2019年央視春晚也帶來啟示,只有把握新的舞臺技術才能面向更加美好的未來。


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